jueves, 12 de abril de 2012

boxing en south circular road, dublin

dublin-8 Fotografías. Javier M. Reguera. Pichar en las imagenes para ampliar

Imágenes pertenecientes a la serie Dublin-up. Una manera de recorrer la ciudad desde sus pliegues: la urbe es siempre la acumulación de espacios yuxtapuestos, confrontados, contradictorios. Con la mirada puesta en las avenidas alejadas de las rutas turísticas, muestra al habitante, al transeúnte localizado o perdido entre sus límites. En una Teoría de los Pliegues, la ciudad queda desposeída de un centro. Esta siempre es una teoría incumplida, irrealizable al completo, en la medida en que la ciudad puede entenderse también como una maquinaria de reproducción constante.


South Circular Road, al sur de la ciudad. Ring Side. Dos días en la celebración de la liga infantil y juvenil del área metropolitana de Dublín. A 500 metros otra realidad: Rialto y Fatima Mansions, dos áreas deprimidas del inner city.

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El cuadrilatero formaliza las reglas, pero el golpe. Combates que apenas duran tres minutos. La popularización del boxeo en algunos barrios periféricos (con más intensidad décadas atrás) concuerda con la expresión simbólica del habitante en el límite urbano.

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La pérdida casi siempre omite el esfuerzo añadido. Cierto sentido gregario, propio de las generaciones infantiles y juveniles, vuelca la expresión del sujeto por medio de la violencia como juego.

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Ese espacio intermedio entre lo que representa Dublin en los límites suburbiales del Inner City y un centro (City Center) deslocalizado por el flujo migratorio podría expresar la necesidad de prolongar la tradición pugilística en Irlanda, es decir, la lucha.

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La visión de una celebración alrededor de las mesas. El mismo efecto social que en una boda o en una reunión familiar.

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APENDICE. EL GOLPE


Fotografía: Javier M. Reguera (Pichar en la imagen para ampliar)

Otros momentos similares recorren el blog. Aquellas imágenes que hice en Dublín, en los márgenes de su periferia. En otro orden de cosas, la muestra del mítico boxeador francés Marcel Cerdan y aquellos días más lejanos en que Arthur Cravan cayó en la lona.

Nota: todas las fotografías tomadas con película B/N, Kodak Tri-X 400 (forzado 800 ISO)

 
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